从传达观点看，海报作为传达媒介的一种形状，为了到达最好的传达效果，最理想的办法必定是撷取其时最为盛行、最为典型，因而也最具吸引力、号召力的文明符号来作为海报的信息传达载体，因而海报在某种视点下能够说是某个前史时空中文明精力的会集闪现。

945年，日本作为战败国一切都等待着重新构筑。跟着工业化的开端，经济复苏，日本文明开展阅历了一次主要的转机，除了受到跟从进驻日本的美军同来的欧美的思想冲击外，还遭受到了敏捷改动的经济和工业开展的社会影响。日本社会开展的这种前史空气与与20世纪初国际规划艺术思潮无疑是巧合，但在前史长河中我们能够调查到，在必定的年代和必定的范畴里会积累出必定的外型。外型改变的最底子原因在于在自个日子的过程中，国际观本身发生了改变，正象尽人皆知的，社会和政治构造的深层原因在国际观里老是能够找到根据的，相同，被创作的作品的外型和功用在必定意义上也表达了这一点。

　　从50年代初开端，日本海报规划从各种西方海报规划艺术流派中广泛吸取了自个所需求的有利养料。法国卡桑特尔英雄主义个性强骨霸焊的规矩构成，瑞士苏黎士派和马塞尔派冷抽象主义个性的严谨、次序、精约，以波尔兰德为代表的美国本上规划师的生辣、自在与不羁等等，这些，都为今后日本海报规划的腾飞打下了坚实的理论根底和参阅根据。

　　虽然在海报规划的规矩构造等方面还受制于西方，但最主要的是他们并没有失掉自我，着重平面性、注重余白、寻求平淡内敛的阴柔美的意境，这个期间关于日本海报规划来说是一个十分主要的酝酿准备阶段。

　　关于平面性的那种镇定自若的传统理性，使得日本海报规划能有别于西洋规划个性，和服、包裹布、折纸等平时日子用品中日自个对平面的喜爱都时有流露，作品几乎都选用朴素得近于古老的叙说办法平淡无奇，没有暗影的平面体现简练单纯，平缓中却有无尽神韵，这种以朴素的内容和比内容更朴素的表达方法所带来的美学新地，不仅在20世纪初对欧洲印象派画家们产生过影响，也直接成为了今后现代日本海报规划体现的底子特色。

　　在对日本海报规划个性构成的经验的总结中，我们能够看到的是没有任何形状和颜色自身能够自成体系，而是一切形状和颜色在同一感受的功用构造中各显其能，一起发挥效果。结果是悉数形状联系和颜色联系的概念请求大家认识到，在社会环境中不存在无价值的形状与颜色，并由此而构成联系全体和教学全体，所以寻求一种代表社会环境的新外型就成了每个新年代的使命。

　　当大家在找到了一种艺术外型后并开端进一步将其归属时，当大家用审美眼光来审视日子时，朴实艺术与使用艺术之间的边界就被打破了。一旦社会环境完成了日子水平全体化，那么艺术将失掉其特殊性及优越感，艺术家们将尽自个的本份去作业。

　　从实质意义上来讲，艺术仅仅是某个部分的意义，可是，对实际的调查的方法办法对艺术却起着决定性效果，调查方法逾越了艺术与日子之间的边界，在一张规划成功的海报上或在一台规划成功的机器上看不出两个不同，仅是同年代的产品而已、美是以“天然性”为根底的，日子带着天然性去寻觅并取得其形状一与需求彻底和谐，日子本身明显地标明，形状一直伴跟着功用这是一切有机物体和无机物体的规律、一切天然物体和超感受的事物的规律。